刘诗诗玩穿越 绮丽民国服饰

　　赵雅芝的气质与中国旗袍传统而温婉的特质吻合，所以她既能胜任《京华烟云》中的大家闺秀姚木兰，也把《上海滩》中温柔可爱的冯程程演绎得令人过目来忘，这旗袍，与她的配合可称天衣无缝。

　　旗袍装下的汤唯有二十世纪五六十年代上海女人的风韵。电影的空前播映，让汤唯一度成为娱乐圈最火的女人。

　　在许多关于老上海风情的文字里，总能看到木地板、老藤椅、即使在盛夏也穿得一丝不苟的长旗袍和尼龙……把肚兜当礼服穿的北方女郎章子怡是否能在《茉莉花开》里找到海派时髦的神韵？

　　受够了被人叫“花瓶”，李嘉欣想在《画魂》里当个有脑子有内容的女人，然而，哪怕旗袍素净得没有一点花样，到底还是不大像1928年在上海美专教书的那个女画家——潘玉良并没有李嘉欣这种素衣白袍也难掩的美丽。

　　“王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿”，到底是外套选择了最合眼的模特儿，还是模特儿给了外套醉人的风情和灵魂？旗袍的全盛时代在三四十年代的上海，当旗袍遇到张曼玉，六十年代的之间移了魂，旗袍的“花样年华”在另一个时空再度绽放成妩媚的烟火。

　　这个兰心慧质的女子被称为“玉女师”，不但外型温柔斯文，更画得一笔好画，作品入围过首届“中国水彩人物画展”。宜古宜今的周慧敏本质上也许更接近旗袍——柔软的缎面上那一针一线都是一颗慧心和一双巧手才绣出的最精致迷人的纹样。

　　有苏州刘嘉玲这样曼妙的身材，才不至于辱没了像第二层皮肤一样熨贴的旗袍。旗袍，有一点年纪有一点经历的女人穿来，举手投足都是风情。她不再年轻了，可是有什么关系？她美。

　　巩俐身上这种俗艳的大红大绿，以前只能当土坑上搓揉的被面，做礼服固然夸张太甚，拿来当窗帘都会招人笑话，可是，年画比文人画更对观光客胃口，穿给洋鬼子看的就管不得东方的含蓄了——反正《红楼梦》有几个看得懂？

　　很多人搞不清中国人和日本人、越南人的区别，设计师眼里的中国美人其实常常长的是越南女人的脸孔、化着诡异的日本艺伎妆……的红眼妆配旗袍也只有他们才会认为是中国味道——在地道的中国人眼里，又不是唱大戏，像哭肿的红眼美在哪里？

　　上个世纪20年代，识文断字的女学生曾经是引领过中国时尚的一族，她们的英文读说可能比中文还流利，但在接受过最西式的教育后，旗袍陪伴了她们一生。女学生们的旗袍通常为布质，花样素净，像赵薇在《情深深雨蒙蒙》里所穿的这款，在女学生的打扮中已稍显华丽。

　　纯粹的旗袍要配盘扣，图省事的钮扣和拉链与旗袍的精致手工特色是相冲突的。李小冉的旗袍看似简单，但在小细节上还是流露出了一丝丝西风东渐后对旗袍的影响。

　　意气风发的时代舞台灯光都为毛阿敏格外隆重，旗袍在那样的场合配不上她干练的短发和硬朗的架势，直到了身历百劫，再回首才知道，可以坦然在一个小小的角落无风无险过一生是怎样的幸福。

　　以刘亦菲的身材穿上旗袍堪称经典美。纵然也有山寨礼服遭人热议，刘亦菲才貌俱佳一直是导演们热捧的对象，从电视剧中迅速蹿红的她，在和成龙李连杰出演影视之后已被看做进军好莱坞的最热人选。

　　作为海洋公园保育基金新任大使的郭晶晶出席活动，一袭亮片红色旗袍把郭晶晶衬托的婀娜多姿，喜气盈盈。但也有网友觉得像“像礼仪小姐”，看来即将嫁入豪门的郭晶晶还需加紧学习时尚经。

　　如果没有《胭脂扣》，人们不会知道梅艳芳是怎样的好演员，如果没有梅艳芳，人们不会知道旗袍可以有怎样的凄怆。在她最美好的年华里，她已经在唱“女人如花花似梦”。

　　李姗姗被称为身材最好的港姐之一，而对好身材的女子来说，旗袍是最能体现她们得天独厚之处的服装了。

　　身段不能说不苗条，旗袍不能说不端庄，可是在这个以搞怪为时尚的娱乐圈里，杨千嬅搭配旗袍的小配件少不了落俗套。

　　一身超短旗袍大秀，气质一向具佳的她笑容如花，身材曼妙，即使是浓烈的粉红色穿在她身上也不俗气，反而更衬托出她的气质。

　　孙俪的旗袍装更加加深了她甜美的气质，没有人怀疑孙俪的美貌。但和邓超甜美的爱情却遭人热议，尤其是林嘉欣在和邓超拍戏被传绯闻之后，这种议论更。

　　一贯喜欢中性打扮的李宇春，在穿上旗袍之后更加的冷峻，可让那些玉米们爱死咯她了。一身旗袍穿在身，又是别样李宇春。

　　韩雪的S型旗袍装几人能与之匹敌？能把身材保持到如此尺度又有几个？作为专业歌手出身的韩雪，实力是毋庸置疑的。

　　在舞台上穿旗袍上的女歌手不少，但已渐渐失去了邓丽君那样的低柔温婉，旗袍穿在莫文蔚身上与穿在李玟身上都是一样的——特别显穿着者的窈窕身段，但，也仅止于此。

　　现代女性的便装已不再是旗袍，只有大日子里，旗袍才会偶露峥嵘。唯一给老礼老作派容身之地的春节，像TWINS这样乖巧懂事的小女孩穿着旗袍笑呵呵给你道万福，有几个人能忍住不喜笑颜开？

　　人人都说她是“玉女”，但她说“我从15岁开始就抽烟喝酒。我不想，也从来没说过自己是玉女，更不介意人家怎么看我。”这个时代“玉女”不再是唯一的流行，一如张柏芝身上的旗袍虽然有着淡雅的色调与花样，可是裙摆却短到膝上数公分，这份叛逆真是掩饰不住——她亦不屑掩饰。

　　连中文都说不好的钟丽缇也许从来不知道，与旗袍相配的传统肢体语言应是轻柔顺的、内敛的，不适合这样门户大开、硬桥硬马。她不知道，但有什么关系？这个时代已经了太多的传统与规条，再多一条怕什么？设计师喜欢把这叫“前卫”。

　　第一眼，很传统很传统，可是就在最平淡无奇的底下有最大胆的挑逗。旗袍向来有最保守的脖子和最的腿，萧蔷的红旗袍裙摆在第二眼才毕显出它的狂野本色。

　　穿旗袍的邦女郎，是这个东互相调情的时代特有的景观。因为杨紫琼，柔媚的旗袍才跟扯上了关系。

　　从穿泳装唱火辣的《热咖啡》到穿和服演粤剧《蝴蝶夫人》，汪明荃在舞台上的服饰变化多端。而一身旗袍的阿姐居然也有着不逊于年轻人的活力。

　　该前卫的时候就前卫，该传统的时候就传统。旗袍一遇红色与金饰，隆重的味道呼之欲出，“电音女王”陈慧琳穿起喜气洋洋的红旗袍在配饰上也和谐统一，穿得这样，这天必是“大日子”。

　　刘诗诗凭借热播清穿剧《步步惊心》一炮走红，而“穿越”题材的电视剧也是屡创收视。曾在戏中回到清朝“九龙夺嫡”历史的刘诗诗，此次在电影《伤心童话》中终于“改朝换代”，首度穿越回到了民国时期。刘诗诗在戏中多穿着的便是最为普通的蓝色中长旗袍搭配以白色小外套。戏中她在一次苏醒后发现自己竟身处一所咖啡馆，周围深色的木质桌椅、彩色的玻璃窗和老式的西洋唱片机，无不充满民国时期绮丽曼妙的气息。

　　其实民国时期是指:1912(民国元年)--1949这段时间，其服饰特点女性主要为袄裙，衣服和裙子是分开的，衣服宽袖，斜襟。清朝剃发易服，汉族男子穿着满族服饰，而汉族女子的服饰未被强制废除。所以这时期汉族女子仍以上衣下裙的明朝风格的袄裙，但后来又结合了满族服装的一些特点，形成了民国时期的女子服装，就是这种袄裙。民国初期男子服装主要为长袍、马褂、中山装及西装为主。这段时期正是处于比较动荡的现状，

　　这是电影《大魔术师》中的演员服装，便是表现民国初期女子的服饰特点。属于袄裙，高而耸立的领子带有着清末时期的余味，衣袖宽阔但是可以显出纤细的手腕。斜襟的设计更是凸显了中国古代的服饰特色。

　　民国旗袍在中国妇女服饰史上是中国妇女服饰史发展的一个创新。这一时期是中国社会的一个历史转型期。此时，人们无论从思想到服饰都经历着一种飞跃性的历史大变革。这一时期的中国妇女受妇女解放的影响走出家庭不再依附于男人而、在进入社会参加社会各领的活动和工作同时改变了以往传统中国妇女的方式和生活方式、从家庭妇女成为具有个性和经济的职业妇女。

　　早期的丝质手工旗袍是清代贵族妇女身份表征的服饰，至民国早期旗袍开始普遍流行起来，被广大 的妇女所喜爱至今。早期旗袍有着宽大的线条，透着简洁明快的风格、中期的旗袍显其女性的个性，腰部逐步收紧显出女性整个身体胸、腰、臀的自然曲线美、晚期的旗袍腿部分叉处 显得比早期高一些，裙下部分也更短一些，出秀美的小腿部分。

　　中国妇女服饰从旗装逐步演化形成早期的直线旗袍款式，在做工上去繁从简，在制作工艺上也减化了很多繁的手工程序，随着工业的到来纺织技术有了很大的改进和发展，生产出的服装面料也十分精美繁多色彩 斑斓、突破了手工刺绣制作面料工艺繁琐图案单 一的极限。为旗袍的制作和生产奠定了良好的基础、由于受文化的影响和中国妇女 地位逐步 提高，旗袍的穿着也章显出妇女个性解放和妇女地位逐步提高的显著特征。

　　大千世界的怪事

　　民国时期的学生服饰带有鲜明的记忆点，虽然融入了大量的元素，但却又非常中国特色。同样在各种大剧中，学生服饰也给大家留下了深刻的印象。是那时的女生校服，浅蓝上衣、玄色裙子、白色纱袜、圆口布鞋，都带着那个时代特有的印记。