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民国时期服装时尚大众化时装绘画悄然兴起

作者:fanfan 来源: 日期:2021-7-11 7:31:32 人气: 标签:民国时期女士服装

  无论时装表演或者服装表演,均表明中国已经进入服装时尚的大众化时代。第一次时装表演中,干夫人开明提出时装表演的首要目的是寓美术教育于游戏,其次则是表现服装料作之如何可以充分利用,否则“世有华丽绝伦之绸缎,及制成服装,不仅减损美观,且予人以笑柄”(《申报》1926年12月14日《联青社游艺会预志:最出色之一种游艺———时装表演》)。这干夫人确实有乃父唐绍仪的风范,一语点破。事明其所言不虚,稍后的时装界,几无不以“美术”相号召。

  在时装初起的年代,往往是先有图画刊登于,等有读者看中了才能成为服装。从上世纪八十年代过来的人,对此应当深有体会。只是后来的画家们,对此多已不屑一顾,所以那一段时光,更值得珍藏了。当时许多画家兼时装设计师皆是画坛名宿,如叶浅予、张乐平、梁白波、李珊菲、方雪鸪、何志贞、但杜宇和蟾、万籁鸣、万涤寰、万超尘四兄弟等,叶浅予、张乐平等,均是后来的画坛师,因此,他们当年的时装绘画之举,就成为不可多得的逸事了。

  较早涉足时装绘画的画家是但杜宇。1920年《时报》增发图画周刊,开辟“新妆图说”,由但杜宇逐期编绘。但氏以画仕女月份牌闻名沪上,早在1919年即有中国第一部个人漫画集《国耻画谱》,后来成为著名的导演和制片人。在那个年代,时装基本处于舶来阶段,但杜宇的工作,需要创意,于中国时装发展功不可没。嗣后,各报刊就纷纷开辟专栏,邀约画家创绘新妆。如张爱玲所说上海滩几人手一册的《玲珑》,邀约的是大画家叶浅予,天津《北洋画报》邀约的是李珊菲。尤其是《北洋画报》,身处北方的天津,读者反响更强烈,有人致函编辑说:“妇女莫不着意其服装之时髦及美丽,但花样日有翻新,不能独出心裁者,每苦瞠乎人后。今贵报提倡新装,令人有所取法,殊足为交际社会之,惟希继续刊登,弗使间断”。该报也就顺势加大服装美术的力度,“特约名画家曹涵美君绘‘美的装束’即将制版刊出”。(《北洋画报》1929年第330期记者《美的装束》)

  风气之下,连专业的绘画也开辟时装绘画专区。如《上海漫画》创刊号即以“新装画”相招徕:“行将出世之五彩《上海漫画》系由漫画会员王敦庆、黄文农、叶浅予集合文艺界同志如丁悚、张光宇、王启煦、季赞育、陈秋草、方雪鸪等执笔编辑。其第一期内容有叶浅予之大小标准及新装画……”(《申报》1927年12月30日《上海漫画定期出版》)更专业的《美术》也为方雪鸪开辟了新装专栏。

  抚今追惜,现在的画家们,穿着打扮往往突出,学服装设计的往往要具备美术功底,但两者却走着不同的,何时能再度珠联璧合一回呢?(周松芳)mxbd-200

  

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